Между нашими обзорами двух первых в истории SLR, умеющих снимать видео, лежит примерно месяц – в прошлом выпуске мы рассказывали о Nikon D90. А фактически камеры были анонсированы производителями с разницей в неделю (сначала Nikon, потом Canon). И произошло это еще в докризисном сентябре. Старушка 5D, камера-легенда, ждала свою замену на протяжении долгих (по меркам продолжительности жизни цифровой SLR) трех лет. Точнее, вряд ли она этого ждала первые два-два с половиной года, ибо за этот временной промежуток 5D продавалась с завидной стабильностью. А как же иначе – альтернативы-то ей не было. На полноформатные возможности 5D «под- сел» весь фотографирующий средний класс. Ее даже окрестили SLR для докторов и адвокатов. Ведь именно представители этих профессий формируют наиболее обеспеченную на Западе среднеклассовую прослойку. К тому же, раз для докторов и адвокатов, значит, все-таки для непрофессиональных фотографов, пускай и мегапродвинутых пользователей. Конечно, камерой вооружались и мелкие студийщики; и, несмотря на небольшую скорость съемки в непрерывном режиме, 5D пришлась по вкусу свадебщикам. Беспардонно опираясь на ее выносливый 12-мегапиксельный полноформатный каркас, те же доктора, адвокаты и IT-консультанты желали превратиться в профессиональных пейзажистов. Иные, порой, брали отпуск за свой счет либо переходили на неполную рабочую неделю и пытались повернуть свою жизнь вспять. Но их отправной точкой в карьере вольнонаемных пейзажистов/трэвл-фотографов была реальная возможность приобрести зеркальную камеру лидирующего бренда с сенсором размером с 35-миллиметровый пленочный кадр (если кто еще помнит, что это такое). Возможно, мы несколько и утрируем, но нельзя забывать о роли феномена 5D в народных фотожизнях и фотосудьбах.

Планируя функционально-технологическую стратегию создания новой версии знаменитой 5D, компания Canon, очевидно, руководствовалась тем, что ее и дальше должны воспринимать как лидера. Не «одного из», а именно единственного. Ожидая появления конкурентов в сегменте, очерченном первой 5D, Canon решил играть бескомпромиссно, оснастив наследницу ее славы 21,1-мегапиксельным сенсором и возможностью работать на максимальной светочувствительности ISO 25600. Как мы увидим, попадание оказалось в точку. Более того, в качестве серьезной дополнительной опции 5D Mark II получила функцию HD-видеозаписи с разрешением 1980×1080 пикселей с прогрессивной разверткой и частотой 30 кдр./сек. Сохранить свежесть скоростных показателей новой камере должен помочь процессор DIGIC 4-й реинкарнации. А задача у него не из легких – перекачивать несколько десятков мегабайтов данных в секунду, осуществляя при этом сложнейшие аналогово-цифровые преобразования. Очевидно одно: существующее положение на рынке вынудит 5D Mark II использовать буквально каждый свой пиксель, чтобы достичь конкурентного преимущества, доказывая, что та или иная функция в списке настроек виртуального меню у нее не просто для красоты, а по делу.

Много хорошего похожего 

История дизайна и внешнего вида второй версии 5D будет, в основном, повторением истории ее предшественницы. Мотивации дизайнеров перекликаются с основами генеральной стратегии в отношении Mark II – подготовить рынок к заложенному в нее успе- ху, настроить потенциальных пользователей камеры на успех, который имела оригинальная 5D. Нечто сродни ценностям, проверенным временем. Корпус 5D Mark II обладает умеренной увесистостью, вселяет хорошее, профессиональное, ощущение баланса благодаря пропорциональному по отношению к нему захвату (может, и несколько великоватому для обладателей узких ладоней). У Mark II больше места между захватом и платформой с байонетом – ее площадка как бы открыта снизу, что предоставляет большую свободу хвата при работе с массивной длиннофокусной оптикой. Вся электронная и механическая начинка аппарата скрыта под сочлененными вместе тремя пластинами корпуса (из магниевого сплава). Canon делает ударение на особо точном соединении пластин – это якобы часть пылевлагозащитного успеха Mk II. Кроме этого, конечно, все открытые части отсеков камеры прорезинены, так же, как и контактные шахты внешних органов управления. Вне всякого сомнения, можно говорить об улучшенной защите электроники 5D Mark II от агрессивных сил окружающей среды. Однако не все так радужно, даже не говоря о слабом звене зеркалки – съемном объективе. В течение нескольких месяцев интенсивного использования некоторые владельцы новой камеры начали фиксировать ее чувствительность к температурным перепадам в холодное время года. Это когда аппарат заносят с холодной улицы в теплое помещение и новинка начинает вести себя в лучшем случае не так, как подобает приличной камере, а в худшем – и вовсе перестает подавать признаки жизни. Правда, в большинстве случаев после отсоединения объектива, извлечения карты памяти и аккумулятора и по прошествии какого-то промежутка времени 5D Mark II все-таки оживала в помещении. Очевидным же оказалось следующее: отдельные капли влаги при нормальных температурных условиях не так страшны камере, как эффект конденсации, которая оказывает влияние на работу электроники. Как мы отметили, в основном, эта проблема не приводит к «фатальным» последствиям, но о ней следует помнить, особенно тем, кто собирается в автономный поход в места с повышенной влажностью и/или значительными температурными перепадами.

Теперь на передней панели 5D Mark II располагаются выходы микрофона, записывающего звук в режиме видео, а с другой стороны – индикатор ИК-сенсора, который позволяет работать в беспроводном дистанционном режиме посредством пульта ДУ RC-1/RC-5. На задней панели больший ЖК-дисплей практически не повлиял на расположение органов управления. Просто все кнопки и переключатель Power сдвинулись к краю корпуса. Справа от видоискателя появились четыре маленьких отверстия динамика для прослушивания звука в режиме воспроизведения видео. В правом нижнем углу (от экрана) располагается сенсор, улавливающий уровень внешнего освещения и корректирующий в соответствии с этим яркость дисплея. Конечно, при слишком ярком освещении он помогает разглядеть отснятый результат и не ослепляет пользователя, если света вокруг мало. Однако с увеличением яркости дисплея несколько искажается и фактический результат. Поэтому желательно следить за гистограммой. Собственно, ЖК-дисплей 5D Mark II представляет собой 3-дюймовую панель с разрешением 920 тыс. пикселей – из тех, что впервые были реализованы в камерах Nikon D3/D300, а также использованы в Sony A700 почти полтора года назад. Сегодня уровень четкости таких дисплеев (обеспечивается 1920 колонками субпикселей трех основных цветов, составляющих 640 полноценных пикселей в каждом из 480 рядов) стал стандартом качества для зеркалок продвинутого любительского и полупрофессионального уровня. Режим кадрирования по дисплею в реальном времени Live View во многом идентичен аналогичному режиму у Canon 50D (за исключением настроек, управляющих видеорежимом). При работе с Live View предусмотрено три варианта автофокусировки. Первый – Quick Mode, выводит на дисплей ромб из девяти точек АФ, при этом активные точки подсвечиваются красным. Нажатие AF-ON опускает зеркало, перенаправляя пучок света на сенсор АФ, который расположен в отсеке видоискателя, и после фиксации фокуса возвращает его в поднятое положение, чтобы продолжить трансляцию картинки Live View. Как правило, на это уходит около секунды. Однозначно, данный режим фокусировки является самым быстрым. Вторая опция позволяет фокусироваться без опускания зеркала в исходное положение (и соответственно, без прерывания «живой» картинки). Используется тот самый метод определения контраста изображения, считываемого непосредственно со CMOS-сенсора. 9 точек АФ на экране заменяются белым прямоугольником, который можно перемещать с помощью джойстика по всей площади кадра, подтверждая фокус нажатием AF-ON. Среднее время фокусировки составляет порядка 2 сек, но может доходить до 4 сек и даже больше. Еще один Live View-сопряженный режим АФ – фокусировка с приоритетом лиц людей, находящихся в кадре. Вообще, включение вот таких режимов в перечень доступных функций как минимум полупрофессиональной камеры подразумевает нивелирование ее элитного статуса. Хорошего в этом мало, ибо вместе со стимулированием доступ- ности молчаливо пропагандируется и вседозволенность. Перемещать белый прямоугольник в поиске лица, а затем, найдя его, фокусироваться с помощью кнопки AF-ON? От одного описания такой процедуры применительно к камере ценой в 3 тыс. долларов настойчиво веет гротеском. Конечно, подобного рода рассуждения можно было бы распространить и на новаторский режим записи видео. С каких это пор зеркалка серьезного уровня переквалифицировалась в камкордер? Сама-то камера пускай и является таковой, но возникает большой вопрос, кого сегодня считать серьезным пользователем. Похоже, основные производители все больше склоняются к мнению – того, у кого в распоряжении больше свободных средств. Впрочем, и представляемый здесь режим записи видео обладает потенциалом, далеко выходящим за рамки камкордеровского.

Отличное, плохо поддающееся контролю видео 

В камере предусмотрена возможность видеосъемки клипов стандарта Full HD (1920×1080) или 1080 линий прогрессивной горизонтальной развертки. Монозвук передает встроенный микрофон, о котором мы писали выше, но, при желании, через отдельный разъем можно подключить внешний стереомикрофон более высокого класса. Максимальный размер одного видеоклипа – 4 Гб или примерно 12 мин. при съемке в формате Full HD (до 30 мин для клипов меньшего формата). Поэтому даже если использовать 32-гигабайтную карточку, емкость клипа не может превысить 4 Гб. Причина этого – используемый всеми камерами формат Microsoft FAT32, который распознает файлы максимального размера 4 Гб. Активация режима видеозаписи возможна только в рамках функции Live View. До съемки необходимо будет задать соответствующую установку в меню. Во время видеосъемки можно использовать АФ так же, как и во время фотосъемки в Live View. Однако следует помнить, что механика АФ фотообъективов не оптимизирована для потребностей записи видео, от нее нельзя добиться идеально равномерной и бесшумной пробежки. Звук фокусирующегося объектива тут же будет подхвачен встроенным микрофоном. Кроме того, АФ функционирует очень медленно и малоэффективно. Подобно камерам линейки Powershot, видеозапись можно прервать в любой момент простым нажатием на кнопку затвора. При этом на карте памяти фиксируется фотокадр, после чего возобновляется запись видео. Уровень экспозиции определяется автоматически. Изменять ее можно путем коррекции компенсации экспозиции. Функциональные ограничения видеорежима – основной его недостаток. Скажем, если появилось желание отделить объект от фона путем открытия диафрагмы, а вокруг все залито ярким полуденным светом, придется немного схитрить. Ведь камера, запрограммированная на автоматическую установку экспозиции, закроет диафрагму, получив сигнал от сенсоров экспозамера о высоком уровне освещенности. Например, можно накрутить на объектив нейтральный серый фильтр плотностью в 3–4 стопа. Вообще, полный контроль над диафрагмой дадут старые объективы с ручной фокусировкой и диафрагменными кольцами: Nikon F, Carl Zeiss, Canon FD, устанавливаемые на камеру через переходник. Такие объективы также оснащены более удобными и механически совершенными кольцами ручной фокусировки, чем современная EOS-оптика. И уж совсем экстремальный способ получить контроль над диафрагмой новых АФ-объективов – прикрыть их контакты на соединительном кольце кусочком бумаги или скотчем. Так камера попросту не распознает присоединенный к ней объектив. Правда, диафрагма объектива с заблокированными контактами останется полностью открытой – получим слишком мало глубины резкости, мы ведь этого хотели? Если понадобится прикрыть ее сильнее, нужно будет заранее установить значение диафрагмы в режиме ее приоритета или ручном режиме установки экспозиции, после чего отсоединить объектив, удерживая кнопку предварительного просмотра глубины резкости. Понятно, что в результате этого диафрагма прикроется до требуемого значения. Далее, прежде чем снова присоединять объектив, важно прикрыть контакты, как описывалось выше. Можно попытаться произвести замер по темным областям – камера шире откроет диафрагму, после чего, зафиксировав экспозицию, скадрировать по-своему. Все это выглядит как-то по-доморощенному, из той оперы, что голь на выдумки хитра. Но подобные ухищрения вовсю практикуют любители видео/владельцы 5D Мark II по всему миру. Таково реальное положение дел. А стоит ли овчинка выделки? Иными словами, настолько ли хороши получаемые видеоклипы, чтобы ради них прибегать к подобным манипуляциям? В том то и дело, что хороши. 21-мегапиксельные сенсоры размером 36×24 мм воспроизводят видео высочайшей четкости с 1080 линиями горизонтальной развертки – это стандарт трансляции для HDTV-телевидения. Сенсоры большинства любительских камкордеров меньше в несколько раз, значит, ограничена и их светочувствительность. Не говоря о возможностях 5D Mark II играть с глубиной резкости и реализовывать киноэффекты вроде пулл-фокуса, о котором мы упоминали в обзоре Nikon D90. Видеокамера, обладающая функционально-техническими возможностями 5D Mark II, стоила бы в несколько раз дороже. Основной неотъемлемый недостаток видео у зеркалки, постепенно вырисовы- вающийся на примере двух первых SLR, связан с особенностями перемещения затвора камеры во время экспозиции – снизу вверх. Поэтому верхние части кадра экспонируются раньше во времени, чем нижние, из-за чего вертикальные линии перемещающихся объектов фиксируются под наклоном. Создается впечатление, что такие объекты спешат вырваться вперед, изгибаясь в противоестественной попытке (вопреки своей форме). Но удовольствие от созерцания кристально чистой, словно сошедшей с экрана телевизора, статичной картинки перекрывает даже такой недостаток. В любом случае, оцениваемый с профессиональных позиций.

Насколько быстро, насколько качественно? 

Традиционно несколько слов о скоростных показателях работы камеры. Усовершенствованные мощности процессора DIGIC IV позволяют новой 5D Mark II разгоняться до скорости 3,9 кдр./сек в режиме непрерывной съемки (номинально, вроде бы, небольшой прогресс с 3 кдр./сек, но ведь фактическая емкость перекачиваемых данных при большем разрешении увеличилась почти в два раза). И в этом отношении Canon остается последовательным и верным стратегическим приоритетам, заложенным в основу первой 5D: новая камера также не создавалась для репортажной или спортивной съемки, ее скорость непрерывной съемки подойдет для большинства «бытовых» задач, а стабильный емкий буфер памяти способствует непрерывности рабочего процесса. Mark II пишет JPEG’и лучшего качества вплоть до заполнения карты памяти, тогда как непрерывная серия RAW-снимков будет состоять из 14–17 кадров, после чего 8–15 сек уйдет на полное освобождение буфера памяти. И это еще звездный результат, если учесть, что один RAW занимает около 20 Мб. Серия файлов RAW первого уровня компрессии (sRAW1) состоит примерно из такого же количества кадров, а самые маленькие sRAW2 уложатся в серию из 23–25 кадров. Нужно заметить, что по скорости непрерывной съемки 5D Mark II уступает обоим своим конкурентам – Nikon D700 (5 кдр./сек и до 8 кдр./сек с опциональной батарейной рукояткой) и Sony A900 (5 кдр./сек). Но это одно из немногих ее слабых мест.

Перейдем к рассмотрению качества изображений. Сравнивая три камеры – 5D Mark II, Nikon D700 и Sony A900 — на предмет цифровых шумов, можно сказать следующее. Вплоть до ISO 400 зеркалки идут вровень, хотя при максимальном увеличении в темных и близких к нейтрально-серому областях на снимках Sony уже начинает рябить едва заметная сетка шумов в канале цветности. Настолько слабая, что о ней можно было и не упоминать. Но все же «протокол» требует. ISO 800 для Canon и Nikon ничем кардинальным не оборачивается. Как, впрочем, и для Sony, которая немного теряет в уровне детализации из-за того, что в работу включается алгоритм шумоподавления. На ISO 1600 номинальное количество цифровых шумов у D700 и 5D Mark II, согласно визуальной оценке, примерно одинаковое, заметна более чистая, зернистая структура шумов у D700, тогда как Canon, применяя большие дозы алгоритма шумоподавления, разглаживает ее (чтобы не сказать – замыливает). Иными словами, уже на этой отметке видно, какую стратегию изберет Mark II. Собственно, другого выхода у камеры нет. Законы физики определяют обратно пропорциональную зависимость в повышении шумов, как фактических, так и относительных в соотношении сигнал/шум вместе с уменьшением светочувствительной площади ячеек (пикселей). У 5D Mark II 21 миллион пикселей разместился на сенсоре такой же площади, что и 12 миллионов пикселей у Nikon D700. Если присмотреться к шумам в канале яркости в областях черной и серой тональности, то у D700 их будет даже больше. Однако какую цену Canon платит за гладкую картинку. Вполне очевидно на ISO 3200 – интенсивное шумоподавление практически сводит на нет преимущество камеры в разрешении. К сожалению, Sony на ISO 3200 выглядит не лучшим образом – плотные шумы в канале цветности, а вот это как раз неплохо получается. В итоге, на предельных ISO реально борьба разворачивается между двумя конкурентами. Правда, после ISO 6400 разница между ними весьма условная. Чистота детализации примерно одинаковая, несмотря на то, что Nikon демонстрирует слегка меньшую шумность. Вместе с тем, снимая в RAW, когда алгоритм шумоподавления остается вне игры, можно увидеть преимущество Canon в разрешении на ISO 1600 и 3200. По широте воспроизводимого динамического диапазона Canon стоит между Nikon и Sony, причем последняя лидирует по этому показателю. Основное преимущество Sony – в светах на 0,7–0,8 стопа. Активация функции Highlight Tone Priority подтягивает 5D Mark II максимально близко к Sony. Эффект действия алгоритма довольно тонкий, оказывающий влияние на те зачастую важные детали, которые создают видимость плавного перехода между средними тонами и светами. А также тонально разграничивают области в составе зоны умеренных светов. Это оценят, например, свадебные фотографы, для которых в профессиональном сегменте, прежде всего, и создаются подобные функции. Наряды невест обычно белые, фиксируемая на камеру часть торжества проходит в светлое время суток. То есть присутствует все многообразие светлых тонов и оттенков.

Не стоит забывать и о потенциальном ДД, скрытом в RAW-файлах. Canon не срывает звезды с неба, но на дополнительные 1,5 стопа в светах всегда можно положиться. Общие наблюдения по вопросу качества картинки 5D Mark II хотелось бы определить проведением параллелей между ней и стоящей в 2,5 раза дороже Canon 1Ds Mark III – и это большой комплимент. Их одинаковое разрешение дополняет фактически идентичная попиксельная резкость. Потратившись на 1Ds Mark III, вы ничего не выиграете в плане качества картинки. Это факт. Опять же на уровне «попиксельной чистоты», что выражается в мягкой, плавной, равномерной резкости линий, 5D Mark II выигрывает у Sony. Выигрыш минимальный, но он есть. Что касается 12- мегапиксельного Nikon, то здесь камера выходит на свой 12-мегапиксельный уровень с высоко поднятой головой. Но, снова таки, в попиксельном приближении изображения новинка от Canon чище и немного резче. Не говоря о преимуществе последней в эффективном разрешении – изображения, фиксируемые 5D Mark II, более чем на 1200 пикселей шире. Это сыграет решающую роль в выборе между двумя камерами в том случае, если фотограф собирается производить отпечатки крупного формата.

Ph

По материалам сайта: http://www.dphotographer.com.ua